“如何设计主角与配角故事线？”、“剧本改编得少了原著一些名场面”、“搞笑的片段是不是有点多？”海量的提问和意见涌入王倦的评论区。

“我要替编剧说句话，改编不是完全的移植过程，应该是取原著种子种在影视载体里，让它重新长出来，难度确实很大。”孙皓说。

王倦解释说，“在明白对手是谁之后，他有一个观棋的过程，也有下棋的过程。从这个角度来说，范闲在这一季里找棋手看棋盘，找翻盘可能性，第二季是延续的，第三季也会走下去。”

“这些角色和主线是息息相关的，范闲为什么争斗？为了什么人在争斗？这个世界有没有值得他付出的人和事？范闲能看到在他们身上同频的地方，跟自己共情的地方，有这些人在，这个世界对他来说没有这么孤独。这些人本质上加强了范闲的信念，推动他一直走下去。”王倦说。

“因为是他自己要求得到的，他希望自己的死换来他想要看到的，他也许看不到，但是某种角度上范闲代替他走下去，把他自己的理想，把自己想托付的东西，可能没有台词表示，其实有一部分托付给了范闲。”

“在演员选择上，我们慎重考虑过演员与角色本身的契合度。”于婉琴说，《庆余年第二季》是一个很纯粹的创作集体，有着很好的创作环境。所有参与《庆余年》故事创作的演员，都是非常好的演员，“他们心中没有小角色，只有小演员。”

波胆500在《庆余年第二季》收官当天，这部剧的导演孙皓、编剧王倦、总制片人于婉琴和大家坐在一起，带着彼此的疑问和困惑，面对面地交流复盘，希望消除各种介质和情绪带来的信息差。

“看到了”，这很重要，意味着观众积攒5年一朝释放的热切和讨论找到了出口，也意味着《庆余年第三季》的创作，会有所考量。

简单点来说，第一季范闲知道了自己在规则中的位置，第二季他想赢过操纵规则的人，发现在既定规则下不可能，所以决定打破规则，重塑世界。

剧集收官前一天，他在微博上发长文，用下棋的过程来形容。解释自己创作《庆余年》系列的逻辑、每一季的主题，收到了27万点赞，1.6万条意见。

“观众与范闲产生的共情，既是观众看范闲的，也是观众投入范闲一起面对世界的状态。大家喜欢的名场面，本质上就是观众情绪被感染，情绪是相通的。创作、拍摄、演员表演等这些方方面面与观众情绪连成一条线，贯通在一起，作为创作者感到很欣慰。”

比如剧中“赖名成”的下线，网友直呼“刀”“王倦你好狠的心”。但王倦觉得，可以说他是个悲剧人物，但就“赖名成”本人来说，他不一定觉得这个结局一定是悲剧。

有期待，就会有压力。于婉琴很清楚，第一季与第二季相隔五年时间，在等待的时间里很多喜欢《庆余年》的观众把原著小说看完了，很多人是带着全局视角来看第二季的。

“我们也在持续反思和总结，比如下一季的故事设计，我们面对的观众对原著的剧情和结局非常清楚，甚至比我们这些参与创作的人解读更深刻，这是我们共同要面对的难题。”(完)