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包国宪称:“征文大赛办到今年,已经是第六届了。每一年,我们都会带上一个问题;每一年,我们都收获了丰富多彩的答案。这些答案,让我们见识到世界之大、情感之微、生命之可贵;这些答案,也让《视野》杂志变得更加厚重,让我们前行的脚步变得更加笃定从容。”(完)

包国宪表示:“我们可以想象一下,几十年、几百年之后的人类,看到过去的老家伙们讨论他们那个时代的方方面面,会是多么有趣的一件事。正如李白感言‘今人不见古时月,今月曾经照古人。古人今人若流水,共看明月皆如此。’在对未来的想象中,古与今联系到了一起,人类也在历史长河中洞见了自己的使命。”

据了解,本次征文比赛评委有中国作家协会副主席李敬泽、北京师范大学文学院教授张清华、中国作家协会副主席邱华栋、甘肃省文联副主席徐兆寿、兰州大学文学院教授古世仓,以及茅盾文学奖、鲁迅文学奖、老舍文学奖、郁达夫小说奖获奖作者徐则臣等。

《视野》创刊于1997年,由兰州大学主管、主办。曾举办五次大赛,旨在推动全民阅读,引发社会各界关注公共议题。去年,《视野》杂志荣登“2023数字阅读影响力期刊TOP100”国内排行第35名。2001年,其被国家新闻出版总署命名为“双效期刊”,2005年荣膺第三届国家期刊奖“百种重点社科期刊奖”,2018年被评为“中国最美期刊”。

此次大赛的主题为“关于未来的想象”,参赛者可以直接就此话题展开讨论,充分发挥创造力。大赛自4月20日正式启动,8月15日截稿,并将在中国科技城、成渝副中心、李白出生地——四川省绵阳市举办颁奖典礼,绵阳实验高级中学具体承办。

在世界读书日来临之际,20日,“关于未来的想象”《视野》杂志全国主题征文大赛启动仪式在兰州大学举行,此次典礼采用线上线下结合的方式,同时面向公众进行线上直播。

如龙真人剧集ign4分中新网兰州4月20日电 (刘玉桃)“看到远处的群山,面朝无边无际的大海,或者仰望星光点点的夜空,不论是谁,总免不了有一番关于未来的遐想。”兰州大学管理学院名誉院长、《视野》杂志总编包国宪说,“生命短暂,而想象无限。设想一下未来,将来的十年、百年、千年,对关心终极价值的人而言,应当是必做的功课。只有在对未来的想象中,我们才会反思当下,才会思考生命的意义。”

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近日正值泰国、缅甸等东南亚国家的传统新年,国际文化节上,中外学生们欢庆泼水节,相互泼水,追逐嬉戏,现场成为一片欢乐的海洋。

如龙真人剧集ign4分4月20日,广西师范大学第十二届国际文化节开幕式暨中外师生文化体验营活动,在该校雁山校区孔子广场举行,中外学生共尝特色美食、进行游戏互动,载歌载舞欢庆佳节。

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如龙真人剧集ign4分4月20日,以“图耀千秋·文传万世”为主题的古籍展在西南大学图书馆举办,12部插图本珍贵古籍亮相引围观。此次展览首次展出了明万历刻本《牡丹亭还魂记》、清道光刻本《铁模图说》《演炮图说》等插图本珍贵古籍。古籍展旨在希望通过图像与文字相结合的方式,向参观者全方位展现古籍之美,弘扬中华优秀传统文化。

FAQ

有时,他躺在床上,恍惚间,那张单人床摇身一变太空船,载着他轻盈腾空,悬于静谧的星河之间,他在梦里又与动漫里的恐龙战队重逢,守护世界。

尔冬升看着严肃,令卓亦谦一度认定他是“老海鲜”,“就是那种看不起新人、欺负新人的老前辈。”结果相处后发现恰恰相反,“他没有什么阶级观念,很喜欢跟年轻人聊天,跟他相处很舒服。”这令卓亦谦受益匪浅,“他让我学习到,在这个行业做什么都没什么了不起,做导演也是。在现场我是导演,一下班我就是阿卓。”

卓亦谦理解同辈的困境,“尽管我总觉得拍摄成本不是一个借口,但它确实会影响到很多创作的东西。比如只有500万港元的成本,很难拍到一个太空人的故事。所以我完全理解为什么有时候(新导演)会偏向创作社会题材或个人化的故事,起码你敢写。”他也理解电影公司和市场,无法轻易将一部动辄成本上亿的大制作,交由新人掌舵。

日前,卓亦谦凭借电影《年少日记》获得第42届香港电影金像奖“新晋导演”奖。图为卓亦谦发表获奖感言。 中新网记者 侯宇 摄

如龙真人剧集ign4分细看他的成长背景,光是拎出些关键词就已足够特殊:从小成绩不理想,中学会考(现被香港中学文凭试取代,相当于内地“高考”)只有8分,自认是“永恒的失败者”,后被电影拯救,不想再遭逢打击——大学好友轻生离世,只留下一封信给他。

但谁知道呢,有时机遇就在这小成本的起步里,“这种规模的戏也可以看出导演是什么样的人,如何在资源不够的情况下控制电影美学,如何和演员沟通,故事的底蕴和价值观是什么。”他始终相信,一个人拍的电影就代表了他。

这部自编自导的初试啼声之作,在首映后一路高歌猛进,令卓亦谦成为本年度各大电影节“最大黑马”,更一举夺得第42届香港电影金像奖新晋导演。该片在香港及台湾累积出色的口碑及票房后,于4月19日进军内地市场。

在金像奖颁奖典礼上,获奖的卓亦谦捧着“金像女神”,感谢一众台前幕后的工作人员,更感恩首次拍戏便遇上尔冬升这位监制,“能够与他合作是刻骨铭心的幸福。”台下的尔冬升则催促他快点讲完,场面搞笑。

在这场采访开始前,记者先见到了沙发上端坐着的粉色河马。卓亦谦来后,顺势将它抱在怀里,“它出生于1984年,是我父亲求婚时送给母亲的礼物,后来他们给了我。”

但很快,人们发觉,这种由特区政府资助、前后辈结对指导模式带来的弊端不可忽视——题材局限,难以适应市场,于是不少新导演一鸣惊人之后,长久地沉寂下去。

同样的状态,贯穿剧本创作和拍摄过程。虽然传闻导演在片场几乎每场戏都哭,但在整个悲剧性强的故事结构下,电影语言却是节制的。“我不停地提醒自己,不要被当下的情感蒙蔽,冷静下来想清楚,看每一场戏在整部电影中的位置,有没有太重或是太轻。”在卓亦谦那微一沉吟的眼神中,流露出非常理性的艺术思考。

卓亦谦回忆,结识尔冬升时,自己还不足30岁。当时他因导演庄文强之故加入金像奖颁奖典礼的设计工作,而尔冬升则刚上任香港电影金像奖协会主席。

卓亦谦的记忆,就这样安安静静地躲在了影像之中。年幼的有杰面对严父的压力、“蛋糕”弱听的状态,某程度就是他的儿时映照,还有始终徘徊于传统精英主义框架外的无措、好友轻生猝逝的悲恸,串起故事,叠起重量。

近年来,在香港电影发展局推出的“首部剧情电影计划”“薪火相传计划”等助力下,如卓亦谦这代香港电影“后浪”层出不穷,他们以精心构造的故事迷局和兼具美学的画面,带出对各类社会议题的诘问,在一层层情绪波涛之中流露出对弱势社群的关怀。

这些想象故事,有没有尝试把他们写出来?卓亦谦不假思索地答道:“没有,我小时候成绩不好,会考只有8分,所以总有种负罪感,不应该把时间浪费在这些事情上。”几乎在每次采访中,他都会用“失败的小孩”形容自己,曾一度被负面情绪牵动。

《年少日记》的故事始于一封未署名的遗书,驱使中学老师郑Sir踏上挽回自杀学生的行动,由此勾连出他曾经的童年日记,往昔的窒息、晦暗的童年创伤复上心头,令他再省走至今日的种种。

而对于电影细节的执着,则得益于早年师从香港电影“新浪潮”领军人物谭家明导演获得的严格训练。每节课,谭家明都会带着他们拉片,逐帧分析电影片段。“他曾跟我们说,如果你对细节没有追求,那你根本没资格做导演。”卓亦谦觉得,比起拍摄技巧,从谭家明身上学到的更多是一种对待电影的态度。

获得如此的掌声与认可,实属他意料之外,“《年少日记》题材很严肃,我以为会吓走很多观众。”甚至在埋头剪辑的近两年内,他无数次心灰意冷地认定没拍好,几乎快被这种焦虑吃掉了。

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