范沃森伦：事实上比利时并非欧洲漫画的“摇篮”，1900年以前，漫画已经在德国出现，但1929年埃尔热创作的《丁丁历险记》问世后，由于在欧洲乃至全球取得巨大成功，比利时漫画逐渐享誉全球。现在人们提到比利时，会想到巧克力、啤酒、薯条，还有就是漫画。

随后我们去了广州，见到了漫画家金城。我记得在他的工作室，金城先用毛笔画了幅画，然后我也试着用毛笔画了幅画，我们像是在进行“艺术对话”，让我想起埃尔热与张充仁的交往。

中新社记者：1934年，埃尔热与张充仁相识，两人共同创作《丁丁历险记之蓝莲花》，并结下深厚友谊，您如何看待埃尔热与张充仁在艺术上的共鸣和彼此的情谊？

在比利时漫画走向世界的历程中，与中国结下绵长情谊。1934年，正当盛年的埃尔热结识在比利时研习艺术的中国留学生张充仁，两位年轻人虽来自中欧两端，却在艺术理念上“惺惺相惜”，最终携手创作漫画名作《丁丁历险记之蓝莲花》，当中“比利时记者丁丁”与“中国张”的故事伴随一代又一代读者流传至今。

要促进比中漫画交流与合作，需要解决两个问题：其一是翻译，虽然中国很多漫画作品画得很好，但如果只有中文版，外国读者就看不懂书中的故事；其二是关注度，漫画不是只供消遣的“儿童读物”，同样可以充当跨文化交流的桥梁。

其次，埃尔热是位“故事大王”，极为擅长讲故事，作品设置的情节妙趣横生，即使儿童都能读懂，但吸引的读者又不限于儿童，大人也很喜欢，这是了不起的成就。

澳门2彩六217期开奖结果从丁丁到蓝精灵，从比利时男足的球衣到布鲁塞尔街头的涂鸦，从举世闻名的大师埃尔热到每年付印的数千万册作品，被视为“第九艺术”的漫画，浸透在比利时社会的方方面面，是理解比利时文化的一大“密码”，亦是比利时对外交流的一项重要文化产品。

范沃森伦：我认为西方漫画家为了吸引眼球，更注重冒险、暴力等元素，中国漫画家更注重内心的情感，还有一些漫画家非常擅长创作幽默漫画。中国人口众多，富有天赋的漫画人才不难找到。

费里·范沃森伦(Ferry Van Vosselen)，比利时知名漫画家，比利时漫画博物馆前馆长。多次访问中国，致力于促进比中漫画交流与合作。2018年参与策划比利时“中国漫画全景”展览，今年6月出席“中比动漫文化周”，追忆中比绵延90年的“漫画情谊”。

范沃森伦：我对中国漫画界与西方漫画界的交流互动很感兴趣。当时为了策划“中国漫画全景”展览，我和同事先去了北京，中国一位前辈漫画家在家中设宴款待我们，他的妻子是一名京剧演员，席间唱了一段京剧，非常优美。对我而言，这是在接触真实的中国，感觉温暖又美好。

今年6月，为纪念中比漫画交流与合作90周年，“中比动漫文化周”在布鲁塞尔举行。展览特设文献区，追忆中比漫画交往历史，还邀请多次访华的比利时漫画博物馆前馆长费里·范沃森伦(Ferry Van Vosselen)、比利时布鲁塞尔皇家美术学院前院长米歇尔·波德松(Michel Baudson)与中国漫画家和艺术界人士同场对话，共叙友情。

作为一位名人和富翁，埃尔热的生活是复杂的，外人很难得知究竟发生了什么，但埃尔热曾在纪录片中表示，遇到张充仁前，《丁丁历险记》更像是“游戏”；遇到张充仁后，不仅打开眼界认识中国艺术，而且对自己的社会责任感有了更深的理解，或许这可以说明张充仁对埃尔热的影响。

以埃尔热与张充仁的相识为起点，中比漫画“情缘”至今整整走过90年。1983年，广东电视台引进电视动画片《蓝精灵》，主题曲《可爱的蓝精灵》风靡全国。近年来，中比漫画交流与合作向纵深发展，如2018年2月，“中国漫画全景—漫画中20世纪中国人的故事”展览在比利时漫画博物馆举行，150余幅中国经典漫画作品与欧洲观众见面，其展览规模多年未见。

范沃森伦：我认为埃尔热天赋过人，成功的背后有两个原因：首先，与其他欧洲漫画家相比，他的创作手法非常简洁，漫画界称之为“清线风格”(La Ligne Claire，又称“白描风格”)，比如丁丁，小鼻子小嘴，形象很容易理解。当读者看到丁丁，可以感觉自己就是丁丁，丁丁像是大家中的一员。

与法国、意大利等欧洲国家相比，中国距离比利时更远，需要投入更多时间和精力促进漫画交流与合作。2018年比利时漫画博物馆举办“中国漫画全景”展览时，观众反响非常积极，或许可以再办一场中国漫画展览，激发更多欧洲观众对中国漫画的兴趣。(完)

漫画是比利时文化的重要组成部分，可谓比利时的“文化密码”，无论是与漫画相关的图书、绘画还是印有漫画人物的T恤，都在比利时广受欢迎。今年夏天欧洲杯举行时，比利时男足的浅蓝色球衣正是以丁丁为灵感，显示出漫画在比利时的巨大影响力。

范沃森伦：据我了解，张充仁是非常优秀的艺术家，与埃尔热共同创作《丁丁历险记之蓝莲花》时，主要负责涉及中国的文字资料等，确保漫画准确呈现当时中国的情况。1981年，张充仁访问比利时，与埃尔热时隔40多年后重逢，分开多年两人依然是朋友。

1972年前后，在我漫画创作的起步阶段，我曾前往埃尔热位于布鲁塞尔的工作室拜访他两次。第一次他看完我的作品，告诉我工作室暂不缺人，但如果有空缺，他会录用我，让我备受鼓舞；第二次去时很多记者围着他，我们只是打了个招呼。现在回想，这两次见面让我非常满足。

中新社记者：您多次访问中国，2018年还作为比利时漫画博物馆馆长，参与策划比利时“中国漫画全景”展览，能否谈谈与中国漫画界的交流和交往？