颜鹏力说：“我最终的愿望是能够带着锔瓷文化走出国门，去做文化交流，让更多的人了解、喜欢。在爱好的过程当中，能够不断发扬。”

在颜鹏力的工作室里，摆放着一件件修复好的瓷器，每一件都是她的心血之作，也是锔瓷技艺传承的见证。颜鹏力知道，前方的路依然充满挑战，锔瓷可能永远无法像现代工业制品那样普及，而她“在裂缝里种出的花”便拥有了特别的价值。(完)

说起颜鹏力的锔瓷事业，那要追溯到2014年，当时的颜鹏力在网络上看到原本残破的瓷器，被锔瓷匠人修补后，重新焕发出光彩时，激发了颜鹏力浓厚的兴趣。她说：“因为以前也没见过，就觉得锔瓷好美，在陶瓷上面还能做这种镶嵌。”从那一刻起，颜鹏力下定决心一定要学习这项技艺。于是，颜鹏力毅然决然远赴北京，拜锔瓷名家王振海为师，开始了她的“锔瓷”之路。

在锔瓷届有这样一个说法，“二十四样，一器一法”，意思是说锔瓷没有固定的锔法，所有的创意都取决于器皿的破损纹路。锔瓷过后，瓷器上的裂痕在锔钉的连接下，不再是瑕疵，而是成为一种独特的艺术表达。颜鹏力深知，锔瓷不仅仅是一种修复技术，更是一种文化和艺术的融合。

威斯尼斯人615cc国际官网版中新网乌鲁木齐11月19日电 (李明非)中国有句古话“没有金刚钻，别揽瓷器活”，说的便是锔瓷。锔瓷是一门民间手艺，用于修复破损的瓷器。用金属“锔子”将碎片粘合在一起，使瓷器恢复原状。那些独具匠心的匠人们会把“锔子”打造成符合破损瓷器的造型，比如蝙蝠、花卉、昆虫等，它们都被匠人们赋予了对生活美好的祝福。

近日，记者来到颜鹏力的工作室，打磨声，敲打声此起彼伏。伏案工作的颜鹏力正在加热一块铜板，她说：“一会要进行淬火，这样做是为了使铜板更加柔软，更容易将其变成自己想要的形状。”

古时，锔瓷是一种谋生手段，时至今日，“锔瓷”已经成为一种具有观赏性的艺术品。有人说，锔瓷的意义就在于“有痕”，其过程也是锔瓷匠人的二次创作。这种二次创作让残缺变成了另一种美。

对缝、钻孔、打桩、锔钉……每一个步骤都需要匠人的细心，有的瓷片特别薄，只能钻三分之二，一丁点的错误都有可能满盘皆输。颜鹏力告诉记者自己已经记不清练习时打坏了多少瓷片，常年使用锉刀，颜鹏力的手上布满了水泡，但她依然坚持着，热爱着。每天对着火炉和铁砧，反复锤炼，看着粗糙的金属材料，逐渐被打磨成自己所需要的形状，颜鹏力有了些许的成就感。

多年的练习，那些破损的瓷器通过颜鹏力的修复，锔钉或如繁星点点，错落有致地镶嵌在瓷器身上，闪烁着金属的光泽，与温润的瓷面相得益彰；或似蜿蜒的银河流淌，顺着裂痕勾勒出独特的线条，让原本残缺的瓷器有了别样韵味。

锔瓷的历史可以追溯到宋代，在宋朝名画《清明上河图》中就可以看到街边“锔瓷”的场景。这门手艺需要高超的技巧和经验，锔瓷师傅通常需要多年的训练和实践才能掌握这项技术。在新疆“90后”姑娘颜鹏力看来，锔瓷不仅是一门手艺，更是一种文化的传承。

颜鹏力说：“师傅在教我的时候，不只是从技艺层面去教，而是从一个理念出发，体现生活价值、艺术价值，还有社会价值等等，从不同层面，给我们讲解锔瓷。”要把锔瓷变为艺术品，仅仅会锔瓷才是第一步，颜鹏力要走的“锔瓷之路”还很长。

颜鹏力拿起一件修复好的瓷器说：“你看这把壶，它表面上是完好无损的，但其实这把壶在出窑的时候，就已经窑裂了，我给它做了一个平锔钉，又在表面做了一个小荷叶的镶嵌，使瓷器看着更为精巧。”

在学习过程中，颜鹏力用心揣摩每一块瓷片的形状、纹路，精确的计算和细致的打磨。有时，为了修复一件瓷器，颜鹏力需要花费数月时间，但她从未放弃过。颜鹏力说：“修一件东西，我可能要修五次、六次，甚至更多次，才能修好。我每次失败的时候，都会问自己是不是又急躁了，是不是因为自己热爱才选择走这条路的。”

如今，随着社会的发展，锔瓷这一古老行业逐渐淡出人们的生活。对此，除了修复瓷器，颜鹏力还致力于锔瓷技艺的传承和创新，她不断开发新的文创产品，并积极参与各种文化交流活动，向更多人介绍锔瓷技艺的魅力和价值。2015年，颜鹏力在乌鲁木齐职业大学创业孵化基地申请了自己的工作室，与学校合作开设锔瓷选修课，培养更多的锔瓷人才。