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霹雳舞比赛或许是最能展现时尚、包容、青春气息的赛场。在奥运会的官方注册信息中，霹雳舞允许运动员以昵称而非真名参赛，体现了年轻潮流文化的个性之处。

随着奥运会、亚运会上霹雳舞的精彩亮相，我相信街舞将在未来十年内迎来黄金发展期，街舞爱好者的数量或许还将增长一至两倍。

蒙长清：霹雳舞是街舞的一种，兴起于20世纪60年代末、70年代初美国纽约的街头嘻哈文化，最初以“斗舞”分出胜负，和平解决争端。随后霹雳舞风靡世界，在日本、韩国等亚洲国家和地区格外盛行。

20世纪80年代，电影《霹雳舞》风靡中国。最初中国人接触的也是传统霹雳舞，如人们熟悉的“太空步”“擦玻璃”动作等。1996年至1998年左右，在北上广深等一线城市，新派霹雳舞才慢慢进入爱好者的视野。因此，相较于日本和韩国，中国霹雳舞发展起步晚了20年左右。

多年来，霹雳舞在发展中大量吸收了巴西战舞、体操甚至中国武术等不同体育及艺术形式的元素和动作。大量手撑地的快速脚步移动，各种倒立定格动作，以及在地板上或空中的高难度旋转，使这种舞蹈充满了视觉冲击力，是力量、技巧高度结合的舞蹈类运动。

大赛领奖台象征着对街舞舞者的最高认可，能激发出舞者更高的集体荣誉感。2023年1月，中国国家霹雳舞队正式成立。一个多月后，在日本北九州举行的2023年霹雳舞首场奥运积分赛上，中国选手刘清漪一路过关斩将，摘得女子组桂冠。这是霹雳舞“国家队”成立后的首个正式国际赛冠军，给整个中国街舞行业带来莫大的信心与鼓舞。

霹雳舞在全球范围内掀起一个新的发展高潮，就是进入奥运会。2020年，国际奥委会执委会同意2024年巴黎奥运会增设霹雳舞项目；同年，亚奥理事会第39届全体代表大会明确，杭州亚运会新增霹雳舞项目。这些都为霹雳舞以及街舞文化进入大众视野提供了很好的舞台。

社会方面，专业的街舞机构也越来越多。1996年我刚开始练习街舞时，只能把录像带当作老师，如今我家附近三公里之内就能找到一家好的街舞培训机构。对街舞感兴趣的孩子能从幼儿园开始就接受专业训练，这是过去我们不曾想到的。

比如赛事方面，从公开赛、挑战赛到浙超联赛、省级锦标赛、冠军赛……通过组织一系列标准化、规范化、官方化的体育赛事进行人才选拔，可以让更多青少年有机会参与其中，展现他们的特长。作为协会，我们的职责是发掘并输送优秀的体育苗子到省级和国家级队伍。

欧美运动员的优势在于其对音乐的理解与创意性得分较高，这与他们的性格和文化背景有关。东亚文化倾向于内敛和含蓄，而欧美文化则更为开放和热情。在相同的音乐背景下，欧美运动员更熟悉音乐的歌词，能带来许多出人意料的惊喜。

蒙长清：关注年轻人的喜好是国际奥委会的工作方向之一。霹雳舞吸引了大批年轻观众，可以说是全球20多亿年轻人把它“送进”了奥运和亚运。霹雳舞也在奥运会与“Z世代”之间架起了一座桥梁。

从东京奥运会到巴黎奥运会，滑板、攀岩、自由式小轮车、霹雳舞等奥运“新成员”都深受年轻人喜爱。新项目的加入，也使奥运会与年轻一代之间的距离缩短。国际奥委会主席托马斯·巴赫曾说，霹雳舞、滑板、攀岩等新增的项目完全符合《奥林匹克2020议程》精神，有助于实现性别平衡，更具都市气息，并提供了与年轻一代交流的机会。

比如武术，尽管学习者众多，但其主要集中在中国，在2008年北京奥运会期间，武术被列为表演项目。当前，街舞在全球约160个国家和地区受到欢迎，也为霹雳舞入奥奠定了良好基础。

霹雳舞为何是奥运会与“Z世代”之间的沟通桥梁？各国选手有何特点？霹雳舞为何在中国发展迅速？近日，杭州亚运会霹雳舞竞赛技术运行主任、浙江省街舞运动协会会长蒙长清就上述问题接受中新社“东西问”专访。

蒙长清：许多体育项目历经数代人，甚至上百年，也未必能成为奥运会的正式比赛项目。成为奥运会正式项目不仅需要人气，更需要在世界范围内普及。

区别于最初的“斗舞”争高下，街舞作为一种小众文化演变至今，更多营造出一种团队感。即使舞者间有对抗和竞争，但他们为了同一个目标而努力，这是一种互相切磋、共同进步的文化。

更快、更高、更强——更团结的奥林匹克格言，也与霹雳舞的价值观非常契合。比如“公平竞争”就是街舞文化的一大特色。在街舞比赛中，无论是前辈还是年轻人，取胜的关键在于临场状态和现场表现。街舞文化只看实力、不讲究资历背景的特点，也格外契合当下年轻人对于社会的期待。

易倍emc官网首页进入当前，风靡全球的霹雳舞已成为年轻一代表达个性的方式和积极向上的象征，也是全球青年交流的一种方式。今年的巴黎奥运会上，作为首次进入奥运大家庭的新兴项目，霹雳舞再次吸引众多目光，中国选手刘清漪收获一枚宝贵的霹雳舞女子组铜牌。

不仅如此，如今北京体育大学开始招收霹雳舞本科班，广州体育学院还开设了街舞专业的研究生课程，这预示着未来将有更多街舞领域的高学历人才涌现。在奥运会的推动下，相信会有越来越多青少年加入到这项运动中，共同助力街舞艺术发展达到新高度。(完)

在亚洲，霹雳舞早先流行于日本、韩国，这两国舞者特色鲜明。日韩选手的舞蹈风格以强烈的律动和音乐性著称。他们展现出极高的灵活性，舞蹈层次分明，且与音乐的融合程度较高，在完成相同动作和连接时，他们表现得更为细腻、流畅、自然，从而在评分上占据优势。

近年来，越来越多中国舞者在世界性比赛中崭露头角，而中国本土街舞综艺大热，也吸引了全世界的霹雳舞爱好者来到中国，演绎跨越国界的霹雳舞作品。即使是不会跳舞的观众，也能从比赛中感受到这种正能量。更多人开始了解街舞的真正内涵，而不仅仅将街舞与倒立等动作画等号。

蒙长清，杭州亚运会霹雳舞竞赛技术运行主任、浙江省街舞运动协会会长、文化和旅游部人才中心高级街舞教学人才、浙江省体育标准化技术委员会专家委员。从事街舞行业20余年，曾获得多项街舞赛事荣誉，长期致力于推广街舞运动。杭州亚运会期间，蒙长清作为火炬手参与传递亚运圣火，并与团队共同保障亚运会霹雳舞项目圆满举行。

相比之下，中国舞者习惯在街舞中融合武术的高难度动作和标志性动作，这样个人风格更强、更具视觉冲击，但高难度系数的动作，可能会对连贯性和流畅性造成一定影响。

过去，街舞人才的涌现更多依赖于个人兴趣和自发性，如曾莹莹等选手，早期都是自学成才。如今，通过完善的教学体系、梯队建设和赛事架构，国家为街舞人才提供了一个全方位的成长平台。

蒙长清：在霹雳舞比赛中，裁判会从技巧性、多样性、完成度、音乐性和原创性五个维度进行打分，每部分分值各占20%。奥运会通常有9位裁判，每一轮必须获得5票以上才算胜利。在武术和体操等其他项目中，评委看完整套表演后才进行打分。而在霹雳舞比赛，两位选手表演中，评委会根据舞者的表现使用分值滑竿系统实时打分。在高手对决中，竞争往往异常激烈，胜负仅在一线之间。